主推 · 国产短剧
《家里家外》第二季
把日子过成连续剧
第一季靠“太真实了”被观众自发安利，第二季没有急着放大冲突，而是把镜头重新对准饭桌、楼道和那些没说出口的话。国产短剧正在从“爽感优先”往“情感共鸣”走，这部是很好的样本。
八个分类不是并列的标签，而是八种观看姿势。点进去，每个频道都有自己的节奏。
单集十几分钟，节奏快但不糙。现实题材和轻喜感都在这里冒头。
素人导演、独立团队、生活切片。没有大制作，但有真实的表达欲。
棚内棚外、竞技慢综。国产综艺的松弛感和新玩法集中出现。
从年番到短片，从修仙到都市。国漫正在长出属于自己的类型语法。
自然、人文、医疗、日常。用镜头记录正在发生的中国现场。
幕后、手记、踩坑与坚持。把创作过程本身也当作内容来看。
此刻被反复点开、讨论、分享的内容。热度是观众用注意力投的票。
刚上架、刚定档、刚露出预告的国产新内容，第一时间放进这里。
编辑没有全部推荐，只挑了最近反复被点开、被讨论、被放进收藏夹的国产内容。
第一季靠“太真实了”被观众自发安利，第二季没有急着放大冲突，而是把镜头重新对准饭桌、楼道和那些没说出口的话。国产短剧正在从“爽感优先”往“情感共鸣”走，这部是很好的样本。
改编自耳根同名小说，开播即进入年番节奏。国漫年番的工业化能力，正在被这类长线项目反复验证。
不急着讲“保护”，先让人看见。国产自然纪录片在叙事上越来越懂得留白。
没有明星，没有特效。一个关于“下班后去哪”的故事，让评论区变成了树洞。
上架、定档、功能更新和社区动态，按时间顺序排在这里。
不是一个大而全的货架，而是一个持续整理国产内容的社区编辑台。
91国产把注意力放在国产短剧、原创映像、国漫番剧、纪实观察和创作者表达上。我们不追求把所有内容都放进来，而是把“正在被讨论、被需要、被反复打开”的国产内容整理清楚。
页面上的每一个分类、每一条资讯、每一次排序，都围绕一个很简单的判断：它是不是一个让人愿意停留的国产内容入口。温暖、清晰、有层次，是我们对界面的要求，也是对内容的态度。
“我们不想做那种让人逛得很累的平台。打开一个分类，前三个内容应该是能看、值得看、看完有话想说的国产东西。”
—— 91国产 内容编辑组“国产内容的魅力在于近。近的人、近的事、近的情绪。界面应该退后一点，让内容自己走到前面。”
—— 91国产 产品设计组热度来自完播、收藏和评论。它不宣告“最好”，只记录“正在被看”。
不只是上传作品。手记、过程、失败和坚持，同样值得被看见。
拍了两季《家里家外》。坚持用素人演员，坚持在真实小区里取景。他说“短剧不应该比长剧更假”。
《下班后去哪》导演。非科班，用一台二手微单和两个周末拍完了全片。下一部在写“租房到期那天”。
参与过两部年番的分镜工作。在创作者说频道连载“分镜踩坑笔记”，被同行称为“年番生存指南”。
评论不排序，按时间铺开。有些比内容本身更长。
《家里家外》第二季第 10 集，饭桌上那三分钟没有台词，但我看了三遍。国产短剧真的可以不用喊。
《光阴之外》年番第 3 集的作画确实稳，但更让我意外的是节奏，没有急着推主线，敢留呼吸感。
作为同行，看《下班后去哪》最大的感受是“克制”。没有多余的镜头，也没有多余的台词。学到了。
《熊猫奇遇记》第二季第一集，镜头放低之后，熊猫不再是“符号”，就是一个在竹林里发呆的动物。这个视角很棒。
周野的分镜笔记救了我。年番的工期是真的紧，他写的那些“先保叙事再保作画”的原则很实用。
91国产这个页面看起来不累。分类很清楚，没有那种“猜你喜欢”的压迫感。希望保持。
“现实题材”标签加得好。之前找这类短剧要翻很久，现在至少有个入口了。
《中国奇谭》第二季的幕后访谈什么时候上？想听导演聊怎么平衡“短片集”的统一感和作者性。
在社区热榜里发现了一部之前完全没听过的原创短片，这就是我想要的那种“被编辑到”的感觉。
创作者后台的数据概览面板终于有了，不用再自己拉表格。下一步许愿一个“观众留存曲线”。
《凡人修仙传》第五季第 8 集结尾那个镜头，弹幕直接炸了。年番的追更快乐又回来了。
第一次用 91国产，是被朋友转的《下班后去哪》链接拉进来的。页面确实很舒服，没有花里胡哨的东西。